“楊惠姍今生大愿20周年紀(jì)念展”昨天在港匯恒隆廣場一樓揭幕。一尊由藝術(shù)家楊惠姍所創(chuàng)作的源于敦煌莫高窟元代壁畫的2米高琉璃千手千眼觀音震撼亮相，這也是世界玻璃藝術(shù)史上，現(xiàn)存最大、最細(xì)致的佛像藝術(shù)作品，耗資超過2000萬元、歷時4年、動用4噸耐火石膏材、4噸琉璃晶質(zhì)料，采用5米高特制窯爐。楊惠姍說，自己的目的不是雕塑一尊佛像，而是一種歷史文化傳承。

1996年首次前往敦煌

1996年，楊惠姍第一次前往位于絲綢之路上的敦煌，當(dāng)她站在莫高窟第三窟的元代千手千眼觀音壁畫前，心中澎湃不能自已。望著逐漸剝落的壁畫，想著這曠世的莊嚴(yán)美麗終將與世人永遠(yuǎn)絕緣，楊惠姍當(dāng)下決定以琉璃材質(zhì)立體重現(xiàn)千手千眼觀音。

在楊惠姍心里，敦煌不只一個莫高窟，它是從北涼開始，綿延1600年的一種藝術(shù)熱情。她說，1600年過去了，留下了今天的敦煌。今天的我們又將給后人留下什么？“我希望能以琉璃永留千手千眼觀音”成為楊惠姍的今生大愿。

近20年來熱情不減

1999年，敦煌研究院院長樊錦詩邀請楊惠姍在藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)一百周年紀(jì)念活動時到敦煌展覽，于是楊惠姍開始雕塑千手千眼觀音壁畫立體造像。日夜不休工作了5個月后，臺灣9·21大地震將第一尊1米高的泥塑原型摔裂，楊惠姍的心血?dú)w零。楊惠姍堆起塑泥，重新再起，2000年5月，高1米6、以玻璃纖維制成的千手千眼彩塑觀音完成，隨后在敦煌展出，現(xiàn)已被敦煌研究院永久典藏。

2006年，1米高的琉璃千手千眼觀音《千手千眼千悲智》完成，這尊琉璃觀音被美國康寧玻璃藝術(shù)雜志認(rèn)為是全世界最精致繁復(fù)的琉璃藝術(shù)品。2010年，該作品獲世博會中國館典藏。

樊錦詩曾這樣回憶她和楊惠姍在敦煌的最早相識：“我和楊惠姍女士相識在20世紀(jì)末，她騎著駱駝，從海峽對岸跋涉而來。在她左右的是張毅先生，永遠(yuǎn)的陪伴人與合作者。他們在臺灣電影界地位顯赫，我雖沒有看過她演的電影，但是，看楊惠姍在莫高窟的洞窟里，如饑似渴地、虔誠地學(xué)習(xí)，我斷定，她一定是個敬業(yè)的藝術(shù)家。楊惠姍在敦煌莫高窟第3窟，看到一幅精美的元代壁畫‘千手千眼觀音’，當(dāng)場發(fā)誓：我要按照我的方式再塑一尊千手千眼觀音造像！我以豪情回應(yīng)藝術(shù)家：好，那就是敦煌的第493窟（敦煌南北兩區(qū)洞窟累計(jì)492窟）！”

這項(xiàng)行為藝術(shù)仍在繼續(xù)

從1996年開始，近20年來，楊惠姍從不中斷并且不計(jì)任何代價以各種材質(zhì)雕塑重現(xiàn)敦煌莫高窟第三窟的千手千眼觀世音菩薩。從平面轉(zhuǎn)換至三度空間的立體塑像，無法于壁畫中取得的立體化細(xì)節(jié)，只能憑借藝術(shù)家極其細(xì)微的觀察力、耐心和創(chuàng)作力，楊惠姍以近乎信仰的意志，一次又一次，一點(diǎn)一滴地將千手千眼觀音捏塑成型。楊惠姍說，“敦煌對我來說，是中國佛教藝術(shù)最大的寶藏，然而當(dāng)我知道敦煌第三窟，元代的千手千眼觀音壁畫它終會消失時，我就在想，這應(yīng)該不只是一個壁畫消失的問題?！?/STRONG>